《绯色时刻》剧情简介
锦玲，我拍完的话，能不能租给别人拍？我怕我婚纱照太漂亮，大家看着心动也想拍。朱青莲想得还挺多。叶子很想留下来看热闹，妈妈说她是小主人，要好好招待来家里的客人，她就来劲，准备去...他们认的是爸爸妈妈，是家里的家具摆设，当爸爸妈妈和那些家具摆设一起来到新家，小朋友们就不会对新家产生排斥。再说了，新家确实比原来的家更大，院子中间的空地连接着...
王锦绣并不常去教学楼，但是以前待在宿舍也认识几个卉姐的同事，都是同系教师，见到王锦绣就猜到她是来找吴卉的，他们告诉她吴卉应该还在教学楼里，有事情找她，直接去办公室等着...
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对类似标榜女性主义的电影一向很难入戏。看傲慢与偏见那两个小时一度令我痛苦不已。 沉默的女子是否更执着爱，可有时偏执是件太可怕的事情。在我印象里可能是部好电影，但始终没有共鸣。 最后反复回忆起Ada与琴共沉海底的画面，我真希望那是结局。
苏格
三个男人与两个女人的情感联系，一座金矿与一个小镇的伴生命运，台湾日本与琉球的畸零者，离开土地的人们有的能回去，有的折在钱与性的谜语里。最后用两个“无缘者”墓夹着无言山丘点题，落脚点有点小了——王童作品经常以大地为真正的主角，绯色时刻这次用更复杂的人物群像和三小时片长，却仍停留在天地不仁徒呼奈何的抒发上，略浪费。本片有个东亚电影的特色：把青年的性成熟看作一种破坏性的力量——妓院的混血男孩为报复不能得到琉球女孩，举报了小镇上盗窃黄金的利益链，于是前半段野蛮生长的小镇生态戛然而止并重整。也许有其它隐喻，但编导显然是回避了“日本掠夺台湾黄金”的历史控诉，把焦点放在人性之殇。片尾台湾矿工与琉球妓女的两种语言突然自由交流的超现实画面是很好的设计，被命运随意摔打的人类，达成超越种族的共鸣
